أدى الجدل حول الذكاء الاصطناعي (AI) والدور المستقبلي الذي سيلعبه في الصناعات الإبداعية إلى اعتقاد بعض الخبراء أن دور الذكاء الاصطناعي سيكون التخلص من العمل المتكرر “الممل” ، بينما يرى آخرون أنه يمثل تهديدًا وجوديًا للصناعة ..
تجتمع لجنة الاتصالات والرقمية في مجلس اللوردات هذا الأسبوع للاستماع إلى قادة في جميع أنحاء القطاع كجزء من استفسار حول مستقبل الإبداع.
الشهود المدعوون
برئاسة البارونة ستويل من بيستون ، هم بول فليمنج ، الأمين العام لحقوق الملكية ، اتحاد صناعة الفنون الأدائية والترفيه ؛ دان كونواي ، الرئيس التنفيذي لجمعية الناشرين ؛ الدكتور أندريس غواداموز ، جامعة ساسكس نوليدج ريدرز المتخصص في قانون الملكية . حظي الجزء الثاني باهتمام إعلامي كبير ، حيث قدم الفنان الآلي Ai-Da والمبدع Aidan Meller عرضًا للسماح لتكنولوجيا [AI] “بالتحدث عن نفسها”.
بينما يتم تقديم الذكاء الاصطناعي كتقنية جديدة يمكن فهمها بشكل أفضل
تمت الإشارة أيضًا إلى السوابق التاريخية: يذكر بول فليمنج ثلاثينيات القرن الماضي وصعود هوليوود ، ولكنه يذكر أيضًا مقاومة Luddites لمخاوف “الاستخدام المضلل للتكنولوجيا الجديدة”. ودفعت في القرن التاسع عشر. في هذه الأثناء ، تعيد البارونة هاردينج اللجنة إلى عام 1436 وظهور المطبعة ، قائلة إن التاريخ يخبرنا “لا يمكنك في الواقع إيقاف تقنية جديدة ، ولكن كل ما يمكنك فعله هو اختيار قبولها أو رفضها ..” ..
مُثير للإهتمام حقاً
أين نحن الآن؟ .
تسعى اللجنة إلى استكشاف الاستخدامات الحالية للذكاء الاصطناعي في الصناعات الإبداعية والاستماع إلى قادة الصناعة حول إمكاناته ومخاطره المستقبلية.
ذكر فليمينغ استخدام الذكاء الاصطناعي في تصميم ألعاب الفيديو
بينما ناقش دان كونواي من جمعية الناشرين كيفية استخدامه “عبر سلسلة القيمة” ، بما في ذلك إدارة المخزون والتنبؤ بطلب العملاء.
كانت التحسينات السريعة في تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي في قلب المؤتمر
لذلك نظرت المناقشات في الطرق التي يمكن للسياسات من خلالها تخفيف الضرر دون إعاقة النمو المحتمل.
يقترح كونواي أن الذكاء الاصطناعي في كثير من الحالات “ينقذ] المبدعين من البشر من العمل الذي لا يريدون القيام به” ، مثل الباحثين الأكاديميين الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي لجمع كل المعلومات المتاحة حول موضوع ما.
يتعارض فليمنج مع هذا بمثال الإعلانات الإذاعية
التي تم تصنيعها ولكنها استخدمت لدفع أجور رائعة للمبدعين من البشر: “إنه عمل متكرر جدًا ، لذا عليك أن تدفع الكثير لتحفيز الفنانين على القيام بذلك”.
وشدد على أهمية ذلك بالنسبة للصناعات الإبداعية
والتي ، على الرغم من كونها “أكثر قيمة للاقتصاد البريطاني من الخدمات المصرفية” ، إلا أنها لا تزال منخفضة الأجر.
قال فليمنغ
“مجالات العمل التي تدعم [العمال المبدعين] خلال أوقات الأجور المنخفضة هي على وشك الاختفاء من السوق تمامًا بسبب السرعة التي يتدخل بها الذكاء الاصطناعي”.
الملكية الفكرية.
فيما يتعلق بالملكية الفكرية (IP)
أوضح الدكتور Guadamuz أن قانون الملكية الفكرية في المملكة المتحدة فريد من عدة جوانب. بموجب قانون تصميمات وبراءات الاختراع لعام 1988 (CDPA) ، فإن الشخص الذي يتخذ الترتيبات اللازمة لعمل تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر يمتلك حقوق الطبع والنشر في العمل. لكن بينما كانت المملكة المتحدة أول من نفذ هذا وحذا حذوه آخرون ، أضاف أن هناك نقصًا في السوابق القضائية بشأن هذه القضية.
وأوضح غواداموز أن الوجه الآخر للملكية الفكرية هو المسؤولية
سؤال “هل تنتهك برامج الروبوت حقوق الطبع والنشر؟”.
أثار مسألة مجموعات البيانات المستخدمة لتدريب الذكاء الاصطناعي
مثل LAION (الشبكة المفتوحة للذكاء الاصطناعي واسع النطاق) ، والتي تحتوي في أحدث إصدار لها على صور وتعليقات توضيحية من أكثر من 5 مليارات زوج من الصور والنصوص مأخوذة من الإنترنت.
يسمح قانون المملكة المتحدة حاليًا باستخراج النصوص والبيانات (TDM) لأغراض البحث
ولكن في الاتحاد الأوروبي ، يتضمن توجيه السوق الرقمي الموحد لعام 2019 استثناءً للأغراض التجارية ، حيث يكون منشئو الصور والتصميمات والأعمال الفنية الموجودة على الإنترنت مسؤولين عن الانسحاب مجموعات البيانات هذه.
تقترح نصيحة الملكية الفكرية في المملكة المتحدة اعتبارًا من يونيو 2022 المضي قدمًا ، مما يسمح باستثناءات لجميع الأغراض التجارية دون إلغاء الاشتراك. أوضح الدكتور Guadamuz أن هذا يهدف إلى تشجيع الشركات على بدء عمليات التنقيب عن بيانات الذكاء الاصطناعي في المملكة المتحدة.
هناك مخاوف بشأن كيفية مواكبة القوانين الحالية للاستخدام المستقبلي للذكاء الاصطناعي
والتغييرات المقترحة.
يعتقد كونواي أن قوة الصناعات الإبداعية في المملكة المتحدة يجب أن تكون متوازنة ، “مع إطار قانوني مناسب يسمح للسوق الإبداعي ، ويسمح للسوق الإبداعي ، ويسمح للشركات الإبداعية بالنمو والازدهار.”
وأضاف فليمنج أنه إذا كانت قوانين الملكية الفكرية ضعيفة للغاية
فسيختار المبدعون العمل خارج المملكة المتحدة لحماية حقوقهم.
الجودة وليس الكمية.
تتضمن العديد من الحجج الداعية إلى زيادة استخدام الذكاء الاصطناعي النمو
ناقشت اللجنة “طفرة الذكاء الاصطناعي” التي تغذيها السرعة التي يمكن بها للذكاء الاصطناعي تكرار المهام البشرية الشاقة.
شعرت اللجنة والشهود بالقلق من أن هذا قد يؤدي إلى عدد كبير من الأعمال “المقبولة” ، حيث قالت البارونة فيذرستون: “ماذا سيحدث إذا كان أرخص من الإنسان؟”
السؤال الرئيسي الذي يطرح نفسه هو ما إذا كان الذكاء الاصطناعي سيحل محل الإبداع البشري أو يزيده. “نعم ، يمكنك إنتاج شيء ما من آلة ، أو يمكنك استخدام آلة لإنشاء شيء يمكن للآلة والإنسان فقط القيام به معًا ،” تنصح Baroness Bull.
اقترح فليمنج أن كل ابتكارات الذكاء الاصطناعي هي استجابة للسوق
واقترح أن السؤال سيكون “هل لدينا أطر عمل كافية لدعم المحتوى البشري بشكل كاف للتدخل في هذا السوق”.
الذكاء الاصطناعي وتحيز البيانات.
قال اللورد فوستر أوف باث إن تحيز البيانات يمكن أن ينتج “المزيد والمزيد من الأشياء” وفقدان كامل للإبداع …
من ناحية أخرى
قال فليمنج إن مصدر القلق الأكبر هو أن الذكاء الاصطناعي سوف يؤدي إلى تفاقم التحيز الهيكلي ، وأنه بدلاً من تزويد الأعضاء الصم والمعاقين والمبدعين السود بإمكانية الوصول إلى الذكاء الاصطناعي ، فإن التحيز يمكن أن يأتي بنتائج عكسية.
“أعتقد أن السؤال الحقيقي لنجاح الذكاء الاصطناعي في هذا البلد هو ما إذا كانت القوى العاملة الإبداعية ستصبح أكثر تنوعًا ، وما إذا كان يمكنها مشاركة ما تخلقه بشكل أكثر إنصافًا …
“إذا كنا في بيئة تتقلص فيها القوى العاملة الإبداعية
أو ينخفض تنوع القوى العاملة الإبداعية ، إذا كانت قوتنا العاملة الإبداعية لا تزال غير مستقرة كما هي الآن ، أو أكثر عدم استقرار مما هي عليه الآن ، فإن تدخل الذكاء الاصطناعي قد فشل “، كما يقول.
وظهر في النصف الثاني فنان الروبوت الواقعي للغاية Ada و Aidan Meller
مدير Ada Robot. عند سؤاله عن أسباب إنشاء Ai-Da ، وصفه ميلر بأنه مشروع فني و “استفزاز” جاء بعد أن كان قلقًا بشأن عدم وجود “نقاش ونقاش مطلوب بشدة” حول تأثير تقنية الذكاء الاصطناعي. وتساءل عما إذا كان من الممكن “النقد والتعليق” من خلال “التكنولوجيا تتحدث عن نفسها”.
أوضح ميلر أن الفريق طرح أيضًا أسئلة Ai-Da التي تم تقديمها مسبقًا للمعالجة
سؤال واحد حول الفرق بين ما تخلقه Ada وما يمكن أن يخلقه البشر. تصف Ai-Da كيف تستخدم الكاميرا في عينيها ، وذراع آلية والعديد من الخوارزميات المختلفة ، قبل أن تضيف: “ما يجعل هذا مختلفًا عن الإنسان هو الوعي. ليس لدي خبرة ذاتية ، وعلى الرغم من أنني أستطيع التحدث عنها ، أنا وأعتمد على برامج وخوارزميات الكمبيوتر. على الرغم من أنني لست على قيد الحياة ، لا يزال بإمكاني إنشاء الفن “..
صورة العنوان
Ada Robot in the House of Lords. تصوير إليوت فرانكس.
💡 الموارد والمراجع
“designweek.co.uk” ، من: ماذا يعني الذكاء الاصطناعي لمستقبل صناعة التصميم؟ ..